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近日，北京人民艺术剧院新排作品《樱桃园》跨年上演，为重释经典做出了一次相当大胆的探索。

创作于俄罗斯文学巨匠契诃夫人生终章阶段的《樱桃园》，曾被北京人艺创始人之一、总导演焦菊隐誉为“契诃夫的‘亚洲一区二区三区偷拍女厕天鹅歌’，是他最后的一首抒情诗”。此次新排《樱桃园》，左手致敬，右手探索——它采用焦菊隐译本，导演大卫·多伊阿什维利和多位主创艺术家则来自格鲁吉亚。

现场“亚洲一区二区三区偷拍女厕木头盒子”装满隐喻

舞台被四面“包裹”，木色材料拼出一个紧凑的、放射状的“盒子”。这处近亚洲一区二区三区偷拍女厕乎空白的“土地”，因回忆的注入鲜明起来——旅居法国的柳鲍芙耗尽资财，当她回到祖传的樱桃园时，一切早已世殊事异。债台高筑的阴云下，各怀心事的人们在樱桃园里追忆往昔，他们用手中的粉笔画出古旧的柜子、明媚的窗景、盛开的花朵，再以光影的“魔法”赋予它们翩然舞动的生命。

《樱桃园》开篇，导演大卫·多伊阿什维利便充分展现了自己对舞台表现的高度驾驭能力。他没有选择复刻百年前世纪之交的俄罗斯贵族庄园，而是搭起一片刻意模糊了时空和真假界限的空间，先让穿着杜邦纸服装的演员把它一点点填满，再由时光将其淹没。

当剧中庄园农奴的后裔、商人罗巴辛向那些落魄又天真的贵族提出，要砍倒樱桃林盖起别墅时，一片哄笑声响起，载满回忆的行李箱被推倒、踢翻，顺着斜坡滚落下来，一连串樱桃也被踩碎，汁水流淌若鲜血蜿蜒。“《樱桃园》始终是一个关于变迁、转折的隐喻。”大卫·多伊阿什维利说，在当下这个变化纷纭的世界，《樱桃园》的主题仍有现实意义。