夜夜躁狠狠躁2021看似简单的操作，背后全是满满的实用干货

随着越剧《新龙门客栈夜夜躁狠狠躁2021》在舞台上大放异彩，近年来，不少剧种吸收其他艺术形式的有趣元素，结合当下观众的兴趣，让古老的戏曲更富有时代特质，也唤起了更多年轻人对戏曲的好奇心。

越剧演员陈丽君（左）和李云霄在越剧《新龙门客栈》演出中。新华社发

1.新编走红，“圈粉”年轻夜夜躁狠狠躁2021观众

“这是我第一次离观众这么近，说实话，有点紧张。”虽有十多年演出经验，回忆起首次演出越剧《新龙门客栈》时的心情，在剧中饰演邱莫言的演员谢江慧依旧难忘，“登台时，我发现自己能清楚地看到观众的表情，他们时而蹙眉，时而会心一笑，这种演出体验很独特。”

对于《新龙门客栈》的主创团队来说，大家都有同感。第一次尝试环境式戏曲，效果到底好不好？大伙儿心里没底。

市场给了这个平均年龄只有30岁左右的创作团队肯定的回答。2023年3月剧目上线，很快形成了口碑传播效应。8月，一场线上直播吸引了924万人次观看，尤其是扮演贾廷和金镶玉的演员陈丽君和李云霄谢幕时的转圈互动，在互联网上广为传播。

“所有观众都很投入，我也看得很过瘾。”来自杭州的大三学生王晴雨说，她被上述视频片段吸引后，立马买了票。但在去之前，她“有点担心自己听不懂”。

河北秦皇岛一处旅游街区，戏曲演员在为游客表演。曹建雄摄/光明图片

“去了之后发现，剧情流畅不拖沓，唱词没有传统越剧那么难以理解。虽然部分台词有点晦涩，但借助画面、字幕完全能看懂。”王晴雨告诉记者，“最让我感到惊艳的就是实景沉浸式互动，观众参与感和体验感非常强。以后，我还想探索更多好玩的戏曲作品。”

“一场根本不够看，我还想二刷、三刷。”观众蔡女士也感到意犹未尽，“踏入小客栈的那一刻，我听到了呼呼的狂风声，瞬间感觉置身于沙漠，成了龙门客栈中的客官。而互动环节也很有参与感。不同位置视角不同，看到的内容也不同，演员们的微表情非常有意思。”

越剧《新龙门客栈》何以受欢迎？不断实现自我创新是秘诀之一。“小百花越剧团多年来一直努力传递‘越剧可以创新’的观念，让更多人了解越剧、走进剧院。”《新龙门客栈》编剧孙钰熙对记者说。

努力消除大众对传统戏曲的陌生感、培养观戏兴趣，也是“出圈”的重要条件。“新戏迷需要了解基本观戏知识。接受戏曲设定后，就会慢慢发现其中的乐趣。”孙钰熙说，“我们正在通过各种努力，帮助没怎么接触过传统戏曲的人消除这种陌生感。”

在湖北戏曲艺术中心（首义剧场），楚剧演员在后台排练。新华社发

口碑形成后，观众的自发推荐又添了一把“火”。“去年演到50多场时，这部剧的整体质量得到了社会认可，不少观众通过社交网络或直接向身边的亲友推荐。”孙钰熙说。

不过孙钰熙觉得，戏曲“火出圈”也有“情理之中”的必然。“我相信如果没有这部《新龙门客栈》，戏曲市场也一定会酝酿出符合年轻观众审美、融合创新元素的作品。”

2.不断创新，为传统戏曲添活力

“以前我在艺校读书时，只会说自己是戏剧系的，不会说越剧班。因为对方听到越剧之后，经常一脸茫然。”孙钰熙告诉记者，近几年，这种戏曲被忽视的感受，正在逐渐减少。

随着大众对传统文化的日益重视和喜爱、戏曲进校园进社区等活动的推广，传统戏曲为更多人所熟悉。

演员在位于江苏盐城建湖县的淮剧小镇表演夜夜躁狠狠躁2021淮剧。新华社发

郭梅是杭州师范大学文传学院戏曲专业的教授，从事戏曲史研究，课余也一直坚持传播推广戏曲，对于上述变化她感受真切：“以前，我开设过戏曲鉴赏类的专业选修课和全校公选课，为了将年轻人吸引进剧院，坚持免费送票、观前导赏……可以说用尽了浑身解数，但影响范围很有限，每次上课最多也就来一个大教室的人。”

“情况在青春版《牡丹亭》问世后明显好转，《新龙门客栈》爆火后，变化更大了。今年，我开始尝试用直播的形式科普戏曲，不少网友来咨询、提问。有戏曲新粉还提出了什么是‘闷帘导板’这样专业的问题。”讲起这个，郭梅很是欣喜，“直播的场观人数也远大于教室容纳人数，越来越多的人前来了解传统戏曲的魅力。在大力弘扬传统文化的大环境下，能唤起更多人的好奇心，吸引更多人走进剧场，传统戏曲的推广和传承就走出了成功的第一步。”

内容和形式的不断创新，为传统戏曲注入了新活力，以沉浸式感受、环境式体验等为代表的戏曲创新，为观众带来了难忘体验。

网友铜豌豆在七八年前接触到了传统戏曲。前阵子，她在苏州的沧浪亭观赏了新编昆曲《浮生六记》，感觉“很不一样”：“《浮生六记》的舞台在沧浪亭里，我们也坐在亭中观看，不再是一板一眼的舞台，我和演员也有一对一的眼神交流。”

浙江金华澧浦镇郑店村，婺剧演员准备登台演出。新华社发

“《浮生六记》的故事就发生在沧浪亭边。在这里体验故事，感觉太美妙了。”她告诉记者，合适的剧本改编、恰当的环境布置和沉浸式的表演方式，会让作品焕发出更独特的魅力。她很期待更多剧种和剧目尝试沉浸式演出。

32岁的尼珞看传统戏曲已经有十多年，接触沉浸式戏曲大约三年。他观看的第一部沉浸式戏曲是《焚乐》，由中国戏曲学院团队创作，故事取自真实的唐朝安西军的历史。演出场地由上下两层空间构成，不设正式座椅。观众需佩戴面具入场，并可在其中随意走动、自由观演，也会有一些随机的互动。

“原来戏曲也可以这么好玩。”这次体验让他发现，沉浸式戏曲更像是一场集体共同完成的参与性的“游戏”。

“我可以走入故事，与剧中人同呼吸共命运。观众的视角也更自由，可以跟随自己喜欢的角色‘入戏’，或以自己喜欢的方式探索。”尼珞告诉记者，他也有一些担心：“沉浸式和传统模式的戏曲受众群体有不太重合的地方。喜欢前者的观众相对年轻，而以前戏曲观众以中老年人为主，沉浸式戏曲地形复杂，观演模式也比较先锋，传统戏迷可能很难接受。”

3.路向何方，戏曲的变与不变

数据显示，中国沉浸产业消费市场规模已达927亿元，投资规模上升至1006.3亿元，总产值达到1933.4亿元，在项目数量、消费市场规模、投资规模和总产值方面均居全球首位。

沉浸式戏剧打破了“第四堵墙”，拉进了观众与演员的距离。创作者获得了更多探索布景、舞美创意的空间，也拓展了视听呈现方式的边界。传统表演形式给人带来的隔阂感减弱了。表演可在书店、咖啡馆、商场、博物馆等多种场所实现，也有助于营造多样的文化消费体验，构筑全新城市公共文化空间，让传统文化与现代生活贴得更近。

在沉浸式热潮中，中国传统戏曲也迈出了探索步伐。目前，各大剧种基本都有了沉浸式或环境式戏曲，大多以小剧场模式，通过布景让观众获得更加置身其中的体验感，演员与观众也会有更多互动。

但是，传统戏曲进行沉浸式设计，目前仍然存在一些瓶颈。

在沉浸式演出中，观众可以选择自己的故事线，成为剧中的人物，甚至能改变故事的走向。这就需要从剧情设计开始改变传统的叙事思路，变成非线性模式，要涉及不同走向，甚至戏中戏和多重时空等。这对于戏曲创作团队来说，是一个很大的挑战。

“年轻人成长在互联网时代，很多都玩过剧本杀、密室逃脱等，习惯多线程故事走向。但传统戏曲的创作团队通常年龄偏大，且有固定范式，创新只能慢慢来。”孙钰熙介绍，“比如剧团的编曲老师都七十多岁了。请老先生们理解并适应新叙事方式，还要进行相关创作，难度很大。但他们都怀着很大的热情，这既让我感动，也鼓励着我们年轻戏曲人不断学习、创新。”

在表演中，与观众近距离的接触互动，也让戏曲演员压力不小。“如果景造得更真实，增加与人物之间的互动，会很好玩。但戏曲演员手眼身法步，一招一式一前一后都是有标准的。沉浸式需要跳脱于这些程式，演员不管是思想上还是肢体动作上都需要进入全新的、较现代的人物状态。”谢江慧介绍，很多资深演员很难抛弃原来的表演方式，迈出这一步很艰难。

观众想要在现场和戏曲演员互动，也有一定的技术和心理“门槛”。“参与互动的一般都是有一定戏曲功底的戏迷，不少观众跃跃欲试却又不敢。”郭梅回忆她每次观看沉浸式戏曲演出时，“如果场子上没有专业的戏迷，就会冷场。”

此外，几乎所有接受采访的创作者和观众都表达了对沉浸式戏曲热的担心：“一方面，形式和内容的创新能够让更多人了解传统戏曲、走进剧场。另一方面，新编戏曲没有经过时间、市场、观众的检验，水平参差不齐，很多都是打着沉浸式的噱头。如果看沉浸式火了，大家一窝蜂涌入，为了创新而创新，或者乱创新，哄抬票价，对戏曲市场反而会造成不好的影响。”这样的问题，不仅存在于沉浸式戏曲的创作中，所有沉浸式文化产品创作也都无法避免。

其实，传统戏曲的沉浸式创作并非完全移植于他处，更不是“无源之水”，而是对戏曲古老表演形式的一种回归。古代民间戏曲多为幕表戏，“幕表”类似于提纲，没有严格的剧本和精确的演出时长。演员有很大的自由发挥空间进行即兴创作。演出场地也并不固定，田间地头都可以成为他们的舞台。

“传统戏曲表演方式是有沉浸式基因的，可以从一些人物个性鲜明有趣、可参与性强、结局可以是开放式的传统戏曲剧目开始进行改编。”郭梅建议。

守正创新始终是传统戏曲应坚守的原则。如今，面对一大批新观众，传统戏曲该如何留住他们，值得深入探索。

（项目统筹：光明日报记者郝泽华）

《光明日报》（2024年09月09日09版）

京剧的诞生源于交流、融合，顺应了当时人们的审美需求。历代名家对艺术风格和展现手段的独特创新，也受到广大观众和同行认可，形成了不同流派。京剧在发展中始终保持这种海纳百川、与时俱进的品质。

最近，我携新编历史京剧《阳明悟道》赴京参加“与时代同行与人民同心”——新时代优秀舞台艺术作品展演。贵州京剧院地处阳明心学诞生地贵阳市，多年来聚力打造主题作品，以京剧艺术重现王阳明“龙场悟道”这一历史故事。我凭借在《阳明悟道》中饰演王阳明，先后获得梅花奖和白玉兰奖，两年三次进京演出，在与观众的热情互动中受到鼓舞。

回首来路，是戏曲滋润了我的艺术人生，是对中华优秀传统文化当代价值的领悟和挖掘让我不断走向新的起点。

1976年，我出生在河南开封。这里是中国戏曲之乡，是出了名的“戏窝子”，京剧、豫剧、梆子等剧种百花齐放。父母是京剧票友，家里经常有票友相聚，吹拉弹唱，好不热闹。我从小耳濡目染，就喜欢上了京剧。母亲看到中国戏曲学院附中京剧表演专业面向河南省招收定向生，便兴冲冲地问我要不要报考。听说考上就可以上台表演京剧，我决意备考。此后的一年中，我跟随同为票友的大伯学身法、练唱功，大伯成了我走上京剧道路的启蒙老师。最终，我如愿考入夜夜躁狠狠躁2021了中国戏曲学院附中。

毕业后，我被分配到河南省京剧院工作。当时京剧市场不景气，身边的同学、朋友纷纷放弃京剧。微薄的收入，让我也生出放弃的念头，但想到7年的学戏生涯，我又心有不甘。无论如何，只要能演戏就觉得很满足。2001年、2002年，我接连两次获得河南省戏剧大赛金奖，这让我坚定了踏踏实实唱一辈子戏的决心。2005年，我参加了第五届CCTV青年京剧演员大赛，也正是这次比赛，让我结识了关（肃霜）派传人、贵州京剧院院长侯丹梅。在侯丹梅院长的邀请下，我来到贵州。之后的18年，贵州京剧院连续推出《布依女人》《打金砖》《鱼玄机》《黔人李端棻》《锦绣女儿》等多部大戏，我在其中多次担任主演，通过“事上磨练”不断提升自己的文化修养和艺术修为。

京剧是徽剧、汉剧和昆曲等地方剧种结合的产物，旋律和板式十分丰富。京剧的诞生源于交流、融合，顺应了当时人们的审美需求。历代名家对艺术风格和展现手段的独特创新，也受到广大观众和同行认可，形成了不同流派。京剧在发展中始终保持这种海纳百川、与时俱进的品质。贵州也是各民族文化交流交融之地。早在上世纪60年代，贵阳市京剧团就在京剧传统唱腔的基础上融入地方特色，创编新腔，将京剧与少数民族戏剧结合，创作推出大型现代京剧《苗岭风雷》，在戏曲界引起很大反响。

京剧《阳明悟道》的创作延续了这种传统。为了更好地阐释王阳明的哲学思想，增加观赏性，剧中巧妙融入苗族歌舞表现形式，营造宏大、多彩、壮观的戏剧场面。我们还采用京剧现代戏的做法，与西洋管弦乐队合作，使音乐更富表现力，更加气势磅礴。唱腔设计方面坚持传统，特别是中心唱段使用了原汁原味的京剧二黄、反二黄板式，确保全剧有饱满的京腔京韵。琵琶、古筝、箫等与京胡交替使用，让戏剧音乐出新而不离本。作为一部“哲理剧”，《阳明悟道》在创作上没有泛泛演绎王阳明生平事迹，而是将焦点集中在“龙场悟道”这一王阳明人生的特殊节点，充分调动京剧唱念做打的创作手段，浓墨重彩地展现王阳明“长思顿悟”的历史瞬间。表演上，我把重点放在人物变化的层次表达，从出场到悟道再到传道夜夜躁狠狠躁2021讲学，境遇、情感不同，身段、身形、声音、声线、表情、眼神等都随之作出不同处理，力求使王阳明的形象更加鲜活丰满。

京剧的传承发展，既需要推陈出新排演好戏，还需要不断拉近与观众的距离。为此，我们贵州京剧院持续打造“戏聚星期五”活动，在专业团队的伴奏下，票夜夜躁狠狠躁2021友与专业演员同台演出，以戏会友，10余年来已举办340余期，惠及票友50余万人次。下一步，我们还想邀请各地京剧名家走进贵州传道授业，给戏迷朋友们带来百花齐放的表演。期待着通过我们的努力，国粹京剧在我国西南赢得越来越多的观众和戏迷，也期待着贵州京剧在中国京剧舞台上持续绽放独特光彩。

（作者为一级演员、贵州省戏剧家协会主席）